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HOCKNEY, David

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David Hockney, a pesar de no haber querido ser etiquetado como artista Pop, es considerado uno de los pintores británicos más influyentes de los siglos XX y XXI en la difusión del Pop Art tanto en la propia Gran Bretaña como en el resto del mundo.
Desde muy joven su interés por el arte le llevó a su incipiente formación en la Bradford School of Art en 1953. En 1957 se trasladó a Londres para asistir al Royal College of Art donde conoció a Ronald B. Kitaj lo que supuso que sus obras abandonaran paulatinamente la abstracción de sus primeros años. Ya en esta época londinense fue capaz de tematizar por primera vez acerca de su homosexualidad, que se convirtió en uno de los principales asuntos de su obra posterior. Hacia 1962, año de su graduación, su obra ya era observada con interés por profesores y críticos de arte.
Hockney visitó Nueva York, donde conoció a Andy Warhol, pero a diferencia de este ha explorado abiertamente la naturaleza del amor gay dentro de sus retratos. Algunas veces representa su amor por el hombre a través de sus obras como en su pintura de 1961 We Two Boys Together Clinging llamada así por un poema de Walt Whitman.
A finales de 1963, el deseo de encontrar una sociedad desinhibida y entrar en contacto con el mundo alternativo californiano sobre el que había leído en las revistas, le impulsó a viajar a la costa oeste estadounidense. El estilo de vida de la costa oeste le cautivó y se dejó sentir en los temas de sus obras que en muchas ocasiones retrataban escenas de piscina con hombres mojados y bronceados por el constante sol de la región.
El óleo dio paso a la pintura acrílica para conseguir superficies planas, anónimas y brillantes, y ya en este momento, la fotografía comenzó a tomar importancia, en principio como método de trabajo, para llegar a independizarse en los collages de fotos polaroid que realizó durante la década de 1980. Asimismo, Hockney ha mostrado un interés incesante por introducir las nuevas tecnologías en su obra, algo que continúa hasta la actualidad.

 

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TENIERS, David

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Nació en el seno de una familia de artistas y su padre, David Teniers, el Viejo, fue su primer maestro; de hecho, en los textos, se le conoce como David Teniers II. Ingresa en la guilda de San Lucas en 1633 y empieza a firmar y fechar sus cuadros en este año. En la primera época de su producción, en los temas de género, sigue a Adriaen Brouwer, y en sus paisajes se notan las influencias de Joos de Momper y Paul Brill. Pero en la vida artística de Teniers hay dos acontecimientos decisivos: su boda con una hija de Jan Brueghel, que era además ahijada de Rubens, en 1637, y su entrada al servicio del archiduque Leopoldo Guillermo en 1647. De todos modos Teniers mantuvo excelentes relaciones con múltiples mecenas y coleccionistas de pintura, que le encargaron numerosas obras, bastantes de las cuales fueron enviadas a España. Trabajó, primero en Amberes y, posteriormente, se estableció en Bruselas, en donde compró una magnífica casa junto al palacio de gobierno, transformándola en una espaciosa vivienda-estudio. Al emparentar con los Brueghel, se manifiesta en él una mayor atención a los temas populares. Las escenas rurales, de granjas e interiores, formaban parte ya de su temática, pero ahora pinta "kermesses", fiestas populares, aumenta el colorido de su paleta, y hace sus obras más alegres y abundantes en paisajes. Este cambio influye en su maduración y en 1644 es elegido decano de la guilda de Amberes. La llegada del archiduque a Flandes y la entrada a su servicio como conservador y pintor de cámara, le eleva de categoría. Después de la marcha de su gran protector y tras la muerte de su primera mujer, sucedidas en 1656, sigue viviendo en Bruselas, se casa de nuevo y su fama continúa. Sus obras clásicas como paisajes, escenas rurales y populares, interiores, siguen siendo muy solicitadas. En 1664 consigue la fundación de la Academia de Amberes, tras pedírselo como pintor de corte a Felipe IV de España, quien se lo concede. Teniers tiene una vida muy larga para aquella época, pues muere a los ochenta años. Fue ya celebrado en vida, como demuestra el libro sobre los artistas de Cornelis de Bie, publicado en 1661, y después muy estimado por los críticos y escritores de los siglos XVIII y XIX, siendo abundantes los estudios sobre su vida y sus creaciones (Luna, J. J.: De Tiziano a Goya. Grandes maestros del Museo del Prado, National Art Museum of China-Shanghai Museum, 2007, pp. 306-307).

FUENTE: Museo del Prado 

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DEUCHAR, David

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ORTEGA DEL CAMPO, David

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Artista madrileño que desarrolla la mayor parte de su creatividad en la especialidad del grabado.
Licencidado en Ingeniería Informática por la Universidad Rey Juan Carlos y licenciado en Bellas Artes por la Universidad Complutense de Madrid.
Expone individualmente desde 2008 y también lo hace en muestras colectivas, incluidas algunas que le llevan a Argentina, Toulouse, Londres o Lieja. Colabora en las diversas actividades del colectivo artístico “Tres en suma”.
Participante en certámenes de grabado, ha obtenido el primer premio en el Premio Nacional de Grabado del Museo de Grabado Contemporáneo (2012), en el premio Serie Gráfica de Gran Canaria (2011) y en el de la Calcografía Nacional (2010). Su obra ha sido seleccionada también en distintas ediciones de la Bienal de Valladolid, Bienal de grabado Josep Ribera, el Carmen Arozena, el de San Lorenzo del Escorial, el José Caballero de las Rozas o el Internacional de grabado de Lieja.
Le interesa la aplicación de nuevas técnicas al grabado y el uso de la estampa digital. Un rasgo característico de su obra es la experimentación sobre los soportes. En el látex ha encontrado un material flexible, de apariencia orgánica donde las líneas se fijan como un tatuaje a la piel. En sus obras, domina la figura humana generada a partir de una red de líneas. Cuerpos retorcidos, elásticos, atrapados.

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VINCKBOONS, David

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David Vinckboons (bautizado el 13 de agosto 1576, Mechelen - 1632 Amsterdam) fue un pintor de la edad de oro holandesa, con el origen flamenco. Vinckboons fue uno de los pintores más prolíficos y populares y dibujante para grabados en los Países Bajos. Estuvo bajo la influencia de Pieter Bruegel el Viejo, y fue instrumental - junto con Hans Bol y Savery Roelant - en el desarrollo de la pintura de género en el norte de Holanda. La familia se trasladó a Amberes hacia 1580, y luego a Middelburg después de la ocupación española de Amberes en 1585. No parece probable que lo hicieran por motivos religiosos. David no tuvo mayor maestro que su padre Felipe. se especializó en elegantes figuras al aire libre, como paisajes, fiestas de localidades etc. Su padre se hizo ciudadano en 1591, pero ninguno de sus nietos fueron bautizados en una iglesia calvinista. En 1602 se casó con David en Leeuwarden Agneta van Loon, la hija de un notario. Luego vivió en Sint Antoniesbreestraat como muchos otros artistas y pintores.

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Estudió dibujo en la escuela de David, donde luego grabaría los "Sabines". En opinión de Béraldi, es "uno de los buriles más bellos del primer cuarto de siglo". Participó con su padre y sus hermanos en las grandes publicaciones del "Museo Francés" y de la "Galería del Museo" de Filhol y comenzó a exhibir en el Salón en 1798 y fue fiel hasta 1822. En 1824, recibió la Legión de Honor por su retrato de "LouisXVIII". Participó en la ilustración de varias ediciones de Didot: Daphnis y Chloé ", 1800; -" Obras de Racine ", 1801;" Fábulas "de La Fontaine, 1802. Firma JBRV Massard, RU Massard, Urban o Ubin Massard, RU Massard, U M. El número de tablas que ejecutó antes de 1800 es tan limitado que, por excepción, las mencionaremos en este inventario. Nos falta el "Sacrificio de Eneas en la tumba de su padre Anchises". Expuso en el Salón de 1798. Nacido en París, murió en Viry-Châtill

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