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Espacio cultura del vino > royal academy

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LIVERSEEGE, Henry

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Henry Liverseege fue un pintor de género inglés de temas literarios y folclóricos.

Alrededor de 1826, Liverseege se graduó pintando carteles y retratos de posadas para especializarse en pinturas de género basadas en personajes y escenas de la literatura y el folclore. Sus primeras pinturas de género se exhibieron en la exposición de la Royal Mancherter Institution en 1827. Estas fueron tres pequeñas obras 'Banditti Attacking Travelers', 'Banditti Carousing' y 'A Robber on the Outlook'.  Tuvo más éxito ese mismo año con su pintura de 'Adam Woodcock' de The Abbot de Walter Scott.

Realizó una serie de visitas a Londres, donde esbozó obras de la Real Academia y el Museo Británico. También asistió a algunas clases en una escuela de arte de Londres. Solicitó ingresar a la Royal Academy como estudiante, pero fue rechazado por no haber presentado las referencias requeridas. Mientras estaba en Londres, se familiarizó con William Etty y con Sir Thomas Lawrence. Fue Lawrence quien le proporcionó la carta de presentación a la Real Academia. A pesar de ser rechazo, expuso en la Royal Academy en 1831 y una de sus pinturas al óleo, 'Sir Piercie Shafton y Mysie Happer', basada en personajes del de Walter Scott , fue comprada por William Cavensdish. La pintura ha permanecido en la Colección Devonshire hasta nuestros días.

La producción de Liverseege fue sustancial dada su corta carrera. La mayor colección de sus obras, 37 bocetos, acuarelas y óleos, está en manos de la Whitworth Art Gallery de Manchester. Dicha Gallería también contiene varias de sus pinturas, así como la piedra conmemorativa que se erigió en (la ahora demolida) Iglesia de San Lucas. Las obras también se pueden encontrar obrs suyas en Tate Gallery y el Natoional Army Museum. Poco después de su muerte, se publicó una edición en folio de grabados hechos a partir de sus pinturas. Esto fue publicado en una segunda edición en 1875.

FUENTE: Wikipedia

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REYNOLDS, Joshua

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 Pintor británico, hijo de un pastor protestante, ingresa en 1740 en el taller de Thomas Hudson y solo tres años después inicia su carrera profesional como retratista. Viaja en 1749 a Roma, y regresa en 1752 a Londres, pasando por Florencia, Parma, Bolonia, Venecia y París. Estudia detenidamente los monumentos de la ­Antigüedad, las obras de Rafael y Miguel Ángel y realiza dibujos de las pinturas de Tiziano, Tintoretto y Veronés. Se convierte pronto en un requerido retratista de numerosa clientela, contando con innumerables ayudantes de taller, tal como consta en sus detallados libros de anotaciones. Retrata a la elite intelectual, política y burguesa, a la que se suman los trabajos para la alta aristocracia. Como buen comerciante, difunde sus obras también a través de estampas. Partiendo de ­Antonio van Dyck y de Godfrey Kneller, reforma el concepto tradicional de la ­retratística británica y desarrolla principios que se ajustan siempre al tipo de encargo y al comitente, avivando las efigies a menudo con elementos dramáticos que acercan las imágenes a la pintura de historia. En los retratos de aparato dominan los elementos clasicistas, los gestos retóricos y las tonalidades de gran pureza; en los encargos particulares o en los retratos de formato más ­pequeño -sobre todo si el modelo pertenece al círculo de conocidos- Reynolds evoca el tenebrismo al estilo de Rembrandt, haciendo hincapié en la captación psicológica del personaje. Para retratar a las mujeres sigue una línea más idealizada, vistiéndolas a menudo con ropajes teatrales que las convierten en musas y diosas. La autoridad de Reynolds en el campo teórico es indiscutible: en 1768 se convierte en el primer presidente de la Royal Academy, predicando en sus quince Discursos sobre el arte las ideas estéticas del neoclasicismo. Su obra más madura se caracteriza, sin embargo, por un estilo menos académico, influido por su viaje a Holanda y Flandes en 1781 y por su encuentro con Pedro Pablo Rubens.

Fuente: Museo del Prado

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MARSHALL CRAIG, William

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William Marshall Craig comenzó a exhibir en la Royal Academy en 1788, y se mudó a Londres poco después. Comenzó a trabajar como pintor en miniatura y retrato en 1792, variando esto con ocasionales figuras rústicas y paisajes en acuarelas y escenas domésticas. Craig fue maestro de dibujo para la Princesa Carlota de Gales, pintor en miniatura del Duque y la Duquesa de York, y pintor en acuarelas para la reina Charlotte. 

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SANDERS, John

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John Sanders (1750-1825) fue un pintor inglés.

Sanders nació en Londres en 1750. Parece haber sido hijo de John Saunders, un pintor de mérito al pastel. Sanders fue alumno de la Royal Academy en 1769. Sobretodo practicó el paisaje, la arquitectura y el retrato.

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SADLER, Walter Dendy

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Walter Dendy Sadler nació en Dorking, una ciudad comercial en Surrey, en el sur de Inglaterra, y se crió en Horsham, West Sussex, Inglaterra. A los 16 años decidió convertirse en pintor y se matriculó durante dos años en la Escuela de Arte de Heatherly en Londres, y luego estudió en Alemania con Burfield y Wilhelm Simmler. Expuso en la Galería Dudley desde 1872 y en la Royal Academy desde el año siguiente hasta la década de 1890. Fue miembro del RBA, también expuso en la RA (Royal Academy). Pintó a personas contemporáneas en actividades domésticas y cotidianas, mostrándolas con expresiones cómicas que ilustran su avaricia, estupidez, etc. Sus temas generalmente se desarrollaban a fines del siglo XVIII o principios del XIX con temas sentimentales, románticos y humorísticos. Antes de pintar una escena, crearía escenarios elaborados en los que los aldeanos locales a menudo se harían pasar por modelos. De hecho, como a menudo usaba los mismos accesorios y modelos, a veces se pueden ver repetidos en pinturas sucesivas con diferentes formas. La casa, la posada, la oficina de abogados, el jardín y el campo de golf proporcionan temas para su ingenio y observación social inteligente. Varias de sus pinturas se encuentran en colecciones de museos, como en Londres pueden ser la Tate o el Brithish Museum.

FUENTE: https://www.tate.org.uk/art/artists/walter-dendy-sadler-469

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BARTOLOZZI, Francesco

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Grabador, pintor y dibujante italiano. Fue hijo del orfebre Gaetano Bartolozzi, con el que se formó antes de ingresar en la Academia de Bellas Artes de Florencia. Allí aprendería los rudimentos de su oficio, mostrando especial interés por la miniatura, el pastel y la acuarela y especializándose poco después en la técnica del grabado. Entre 1745 y 1751 trabajó en el taller de Joseph Wagner, célebre grabador y editor veneciano especializado en temas de historia. Durante estos años grabó la obra de artistas venecianos contemporáneos, como Jacopo Amigoni o Pietro Longhi, y de algunos clásicos de la escuela, como Veronés. Se especializó en seguida en la técnica del grabado a modo de lápiz, que le permitía reproducir las sutiles gradaciones de los dibujos al carboncillo del renacimiento y el barroco, aunque también fue un maestro en el procedimiento del puntillado. Con esta técnica llevaría a cabo uno de sus proyectos más ambiciosos: convertir en estampas los dibujos de Guercino que se encontraban en las colecciones venecianas. Gracias al éxito que le reportó este encargo, por mediación de Richard Dalton, bibliotecario del rey Jorge III, fue invitado a Inglaterra para grabar los dibujos de Guercino en la Royal Collection. Nada más llegar al país, en 1764, fue nombrado grabador del rey y cuatro años después se convertía en uno de los fundadores de la Royal Academy, siendo, además, responsable de grabar el diseño que Giovanni Battista Cipriani realizó para el diploma de dicha institución. En 1802 se estableció en Lisboa, donde fue nombrado director de la Academia de Bellas Artes y donde trabajó hasta su muerte. Entre sus proyectos más importantes cabe destacar la serie que realizó sobre la obra Silencio, de Annibale Carracci, las ilustraciones para Las ruinas del palacio del emperador Diocleciano en Espalato (1764, Londres), de Robert Adam, y las que llevó a cabo para Orlando furioso. Asimismo, trasladaría al grabado la obra de creadores contemporáneos, como Angelica Kauffmann, John ­Singleton Copley o Thomas Gainsborough, contribuyendo de manera decisiva a la divulgación de su obra.

FUENTE: Museo del Prado

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